• 1请(qǐng )分享一下你最爱的(de )十部(🚬)电影(yǐng )

1请分享(🔞)一下你最(🎛)爱的十部电(diàn )影

导(🌹)演陆川

中国牛叉的电影也少的诸(zhū )如这部寻枪(qiā(🦔)ng )

这部陆(🤰)川导演的气(🚹)氛神秘的影片是因(yīn )为姜文(🏐)的精(👎)湛演技(jì )而增色一些

影片开(kāi )头(tóu )直率(🌻)地的向(💸)我们影像展示了(⏲)警察马山(shān )姜文(wén )饰(♌)(shì(🎈) )因丢(🐇)枪而又开始(shǐ )了一段寻枪之(zhī )旅(⏸)凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带(👬)(dài )你直接进入一个中年男子(🥊)因丢枪而沉浸的(de )焦(🆖)(jiāo )躁与臆(yì )想(👍)之中

姜文(✏)曾说其实(🕜)人生最根本的(🎯)应该是在寻找

影片中马山(🛂)自始至终的在这里有(yǒu )着那把内带信念意义的配枪而(❄)生(shēng )活(huó )中(zhōng )我们(men )也一直在寻找我们所信念的东西

去寻找是我们人生中的一个(🏑)大命(🥪)题(tí )

2公民凯(kǎi )恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(➡)尔斯(sī )

1942年奥斯卡最佳(jiā )剧本

影(😗)片以20世纪(jì )末叶(🕺)美国新闻业巨头(tóu )威廉朗道尔(🖤)(ěr )夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现出了一(yī(😀) )位(🕐)(wèi )报业大王(wá(🐯)ng )的一生(shē(🕣)ng )

一个(🖌)国家的传(🏕)奇一(yī )段国家的(♈)历(🏒)史却(💛)被(🐦)浓缩成一(🦓)个人的奋(🐷)(fèn )斗史(shǐ )

此片从(🤐)始至(🙃)终(🎎)一直在探寻着(zhe )凯恩临终(zhōng )前的遗言玫瑰花(🥖)(huā )蕾

但(dàn )这结果谁也没有想到这个被(🎊)所有(🌼)人狐疑哪怕调(🧒)查(chá )探查的所有人都感(❓)觉(jiào )背后封(😖)印着(📔)众大(😶)机密的玫(méi )瑰花(🐄)蕾之后更是(👤)他(🍂)儿时(shí )的(😂)滑雪橇

这(zhè )是对那(nà )些一(⤵)直在努力再努力(lì )调查的人而(ér )言简(👋)直(⭐)那(📸)就是(🏨)一个笑话(🚠)而对此凯恩对(♓)于这但是他因太早远(yuǎn )远离(lí )开童年而对童(⏫)年单纯无邪美好生活的(de )怀念(🏹)就(🎠)这(📙)么(⛎)简单(🎆)

3后窗1954年豆瓣84分(fèn )

导演阿尔弗雷德(⛷)希区柯克

后窗(chuā(🔵)ng )在美(🍑)国出(👆)名(🎙)评分(✏)网IMDb上是(shì(🏪) )更高的一(👳)部希(xī )区柯(🌶)克电(🔗)影

希区柯(🥦)克的成功(🚻)之处(🌦)(chù )就(jiù )取(🦍)决于人他讲童话(huà )故事的方法他应该不会去可以制造未知的悬(📷)念而是(🔼)让观众(🌬)看见了(🤨)悬念(👄)然(🐢)后把情绪紧张

当(dā(➰)ng )女友解决(🏂)主人公进行到案件(🍄)前去嫌疑(yí )人(🎻)家一探究竟时导(dǎo )演(🏾)是(👾)从主人(rén )公的视角让我们看见(♈)女友和嫌(xián )疑人的三人袭(xí )击在嫌疑人(🚭)离家很远越来(😆)(lái )越大近时我们也结束感觉道越来(lái )越大不安

说起来(🍙)这部电影立时会华(huá )硕到人性(xìng )的(🐷)一(🐠)面偷窥(kuī )

从正在到(🕛)结尾主人公实际暗中偷(tōu )窥这样的一(yī )个(🤔)终致分(🆗)析出了一个杀(🔛)妻分尸的(de )案件希区柯克(🚃)成功了将我们的(de )注意力放在令人恐惧(jù(🚐) )的凶(xiōng )杀案上

但(🏦)这勾引与被(bèi )窥来讲(🐗)(jiǎng )也是(shì )发(🤢)生了什(shí )么在你我身上(shàng )的事当你偷窥别人的时(🌵)(shí )候(😾)也(yě )许你也曾被(🈵)那样偷窥过希(xī )区柯克在(zài )到最后给(🛩)我(wǒ )们留下来了一个更为(🧣)可(🧕)怕地(📉)的东西就(🚊)是如(rú )影随行的(de )窥视的眼睛

4铁(🏅)皮鼓(🐑)1979年(⬇)豆瓣83分

导(dǎo )演福尔克施隆(ló(🔨)ng )多夫(fū(🌫) )

这是一部透着恶趣味的电影情节妙趣(🐉)横生但又(☔)一(📤)字一字难懂(dǒng )过多(duō )的隐喻根(gēn )本(📞)(běn )无(wú )法一(🥍)笔带过

一(🖨)部(🏀)现实中蕴满奇幻色彩的影(yǐ(🚍)ng )片

一个神奇无比(🌏)的(😮)孩子可以有意识的控制(🍬)自己(jǐ )的(📜)成长他反(🏙)抗身边亲人的所作所为

除此(👁)之外(🧑)痛苦压抑的人物关系(xì )及环(😶)境外导演毫不(bú )大胆(🍬)直(⛏)白的去拍摄(📴)拍(👚)摄每一(🌫)个镜头可以展示了(🛴)特珠年代的人间百态

奥(📤)斯(🕰)卡(💁)(kǎ )走过了一(yī )条(tiáo )太过漫长的成长之(⛸)路影片(📹)中有着(🌏)对会造(🔱)成二战悲剧的时代性与民族性的深(🏊)沉(🐳)思考(➿)

影片的最后奥斯卡驾着火(🌭)(huǒ )车(👟)徐(🈚)徐地向新生活(😁)(huó )飞奔而去祖母(➿)和影片正在(zài )一样依旧(jiù )是坐(zuò )在那片生命起源的土地上(🏭)时光荏苒(🏭)世事变迁唯有生命还会一代(dài )一代地(dì )继续延续

5洗(xǐ(🕛) )澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂(táng )泡泡澡是(📨)老北京的一大(🗻)特色风俗

洗(⛅)澡虽然是男人戏无(🔚)论洗澡(🦓)吗时(🔍)爱你(💆)唱(🚿)歌的胖子(🎪)爱斗蝈(🌂)蝈的老头们(🎗)那就(👧)那(💪)充满儿(😧)化音的口腔(qiā(⬜)ng )都流露出北京市井的(📽)温(🎅)情

一辈(bèi )子(🌌)可以经营(yíng )澡堂的(📃)老刘早(✏)年无(🗂)子女两个(gè )儿子一个离(🔵)家很远多年一个(gè )因智(🎼)商(🌳)边缘送回身边(🖋)

所有的故事反映了一(yī )个现(📜)代(🚗)化的问题传统(tǒng )和现代之(🙌)(zhī )间的很不(🛰)搭而(🖨)导演选择类型澡(🔲)堂这一个独(🎛)(dú )具传统民俗(💌)活动意(yì )义的场(chǎng )所展开攻击(📋)故(🚚)事更是(🐒)(shì )将现(xiàn )代化态度得别有(yǒu )深意

爸爸说他们要(🚶)去很遥(🛍)远的地方洗澡啊圣(shèng )湖的(de )水不单都(dōu )能(👽)够洗涤(🕳)(dí )身体不(😾)过还(hái )能(néng )够洗涤心(⬛)灵澡堂子里放得满满的全(🌖)是的一池子水蓝蓝(🎽)的老牌子(zǐ )上(shàng )几个大字四(sì )个大字(🔐)(zì )上善若(ruò )水(🏉)

上善(🤞)是水水不光能洗(xǐ )净人的身体还能够洗(🧗)干(gàn )净人(rén )的灵魂

6太阳照(zhào )常升起2007年豆瓣(🤝)79分

导演姜(🍫)文

这(zhè )是一个全(🥝)是饱含符号的(de )故事

姜(jiāng )文沉寂(jì(🌗) )七年之(⏯)后(🔁)的又一力(🌦)作由四个饱(bǎ(🚔)o )含魔幻现实(🗻)主义风格(👌)的小故(🥄)事横列分为了疯(🍬)恋枪(qiāng )梦四个(⛓)部分

姜文说反(fǎn )正是一个故事没有四个是他(😊)们说有(⏯)四个你再(📕)仔(zǎi )细看看也(🤣)就(🛳)只能(🌯)一个不过就(jiù )一个男的(🕯)和一(💭)个女的(🈴)

这(🔝)部外壳娱乐表面(🛁)看来政治的的(😜)(de )电(😕)影是对那(🌎)一(🥛)个时代的反思值(🎢)得玩味非(fēi )线性(xìng )的(de )叙事手法蕴满了对人之欲望(💟)的神秘(mì(🗓) )描绘每(měi )个人物(wù )都系统设置的离奇(🤰)超现实主义

小提示的是这(🍖)(zhè )也许并非一部看惯(guàn )好莱坞(🌳)大片(🚋)人的(de )菜只不过是需要沉下心来一边特殊味(🎭)道着(zhe )影(👀)(yǐng )片的独有(yǒu )一边发掘着影(yǐng )片的(👜)内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早(🔫)(zǎo )上腾(téng )起

7鸟人(🏮)2014年豆(dò(👳)u )瓣83分

导演(yǎn )亚(yà(🕊) )历桑德罗(⏫)(luó )冈萨(sà )雷斯伊(📃)纳里图

鸟人是一(😀)部在电(🍵)影(yǐng )语言的应(⚽)用上几乎(🛸)近乎完美的(de )制作精美的好莱坞(💄)电(🆎)影(📌)

一个(☝)这(📖)般狂暴痴迷于鸟(niǎ(✈)o )的人对人(rén )的生活还(há(🍟)i )没有一点兴趣甚至还到最后形态(💬)心理(lǐ )都(dōu )开始趋向于鸟的(⏲)人这到底是是一个(⬜)什么(me )呢(🗽)样(🚓)的人(💛)

导演(😢)艾伦帕克按照时空(kōng )相互纠缠(chá(🎯)n )的对比手(🖕)法继续讲述了(👃)一个想像鸟儿(🏣)一样飞翔的少年的故(gù )事

在故事最后巴蒂在艾尔的(🕢)(de )怀里终于回话(🍑)了他如同(tóng )彻(🏏)底蜕(tuì )变(🍯)般回到自己有过的模样倒是从来是没有经历过战(🍞)争(⬜)没有阴影(yǐng )没有悲痛

导(💍)演(📨)正是我这样的话将(jiā(😶)ng )人物露骨化去具(🤔)体阐述了(le )现(xiàn )实对人(➿)的(de )残忍剥夺(duó )而吸(⛰)引我的也恰好(🌺)这种被过(🔪)分(fèn )化(📽)的鸟(🐾)人形象在(zài )他身上看的到对自由的(🍩)追求和思维

8法国中尉(🧜)的女人(🏨)(rén )1981年豆瓣79分

导(🗽)(dǎ(🗜)o )演卡雷(🛍)尔(ěr )赖兹

法(🍁)国中尉的女(🕒)人这部影(➕)片一类(lèi )英国的民(mí(💣)n )族文化遗产电(🥜)影不(👟)仅仅只(🏐)不过它是改(gǎi )编(➕)而成自英(yīng )国文学名著(🤷)还而且它崇(🚑)尚人物(🏺)的刻画认可长镜(📘)头的运用特别是(💋)过(🐎)去(😫)时(shí )空其构图颇具油画风格

片中除(chú )开爱情这一(♍)传统的主题(😛)本片中(🐹)(zhōng )最新颖的那就(🐔)是要如何将戏(xì )中(♈)戏这样的(💾)一(🍉)个结构很好的把握(🈶)在电影中的

影片(🛏)将两个(🏹)时代(🌯)两个不(bú )同的爱(ài )情故事放(🔬)到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔(🔬)斯的爱情故事现在时空的安(ān )娜与(🎾)麦克的故(🏒)事(shì(🤐) )

两个时空的反差极有个性(xì(😑)ng )时代的讽刺

一个生(📸)在维多利亚那样(🆎)的用思(🐛)想枷锁自由(yóu )的时代里彷徨(😎)无助而坚(📠)毅(🏡)是为(🤵)(wéi )爱情你(nǐ )选了反(fǎn )抗另(🥡)一(🕗)个生在(🏺)自(zì )由陛下万(🍨)岁的现代却结果不能想挣脱世俗(sú )的链(💝)条你选(🎆)了一片平静(🎗)的选(🌜)择(zé(😠) )逃避

现在(⏹)看样子这(zhè )种对现世生活的(🌼)反思依然本身深(😧)刻地时代(⛴)意义

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米开朗(🏝)基罗安东尼奥尼

真(🖇)相与(yǔ )幻想(🚱)之间的界限(xiàn )是(🍳)(shì )什(🌿)么感官(🖍)是否需要能好处我们不认识(shí )世(🐦)(shì )界

安东(🎈)尼奥尼曾说在放大这部影片中我则一点也没去表现出(🧡)来这个(😬)主题这是相当的确的而我(😝)(wǒ )表述(🙈)的是另外的人物(wù(🅰) )和(hé )现实之间的(🛀)直接(jiē(🍋) )联系(🥞)现实事件是死死地(❎)地不(🔽)断地(➰)着人(🆑)(rén )物而必然(🌦)的

一位发自内心的热爱拍照(🚿)的摄影师突然一天在公(🛹)园抓拍到了一穿(🕚)越系列照片在经(jīng )不(bú )断地放(fàng )大后(🔻)莫名(🏄)其妙才发现那些照片里(lǐ )刻(👷)意隐藏(cá(🚌)ng )了(♎)一起(🍄)凶杀(⏹)案然而还没有人不愿意(yì )完(wán )全相信他的推(🏦)(tuī(🤯) )测

导演(yǎn )将社会坏(🐛)境(jìng )与人(rén )物内心纠缠交织起来去(🃏)(qù )思考了一个真(👫)相与虚(🐎)幻(🌒)的(🕷)故事(🕧)即使(💄)发(🐸)(fā )现自己(jǐ )真相(xiàng )也(✈)未(🕯)必会(😛)能可以证明什么(me )

影片结尾处主人公和一(yī )群很(🌹)(hěn )奇怪的年轻人挂(🐿)上不必(🚹)然的(👆)虚拟网球在(zài )一番(🎥)未果(guǒ )之前主人公也(yě )渐(🏭)渐(jiàn )地(dì(🎡) )的正(📨)在(🎬)由现实结束走入了(🖐)虚空

10裸岛1960年豆(🚶)瓣85分

导演(yǎn )新藤(🎟)兼(⏬)人(ré(👤)n )

裸(luǒ )岛(⬛)是新藤兼(🍦)人(📖)20世纪60年代创作(✨)的(🚻)一部影(⛑)片正值春季二(🏛)战结束了后日本的重建期(qī )

这部(🚢)没有(🎁)人物对白(😍)(bái )的(👄)电影对(duì )岛上艰(🧢)难地环境的描写主体形象了(le )岛上夫妇生存(🤴)下来的艰难地即便(biàn )有时候也(🕑)会更加的无奈阴郁和很(🚔)厌烦但(dàn )他们那就只(🥍)要(💐)能坚持(🐭)了下来(🕝)

例如(🏁)影(yǐng )片到最后女人把好(hǎo )不容(👠)易挑来的(🙇)水彻底洒(👗)了狂烈的扯掉(diào )自己种的(🤷)蔬菜(cà(🍥)i )然后(😪)把在地嚎啕而到(dào )最后(hòu )那就从地(⛲)上爬起来(🦒)再乱词着(zhe )机(📷)械的工作(zuò )为了生存的而(🕳)又不得不(bú )做的劳(🔋)动(😴)(dò(🚪)ng )这就(㊗)(jiù )更加运用(🕜)对比了他(tā )们对(duì )生(👮)的(🦃)渴求和忍耐(nài )的精神(shé(🈷)n )

一个简简单单的故事却非常好的反映了二(èr )战后60年(nián )代(dà(🌍)i )的(de )日本社(😤)会情况以及日本(🎥)大和民族(zú )的(📤)心态(tà(🥣)i )