请分享一下你最爱的十部电影

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1请(😠)分享一下你最爱的十部电(🐂)影

导(🌭)演(yǎn )陆川(🔋)

中国牛叉的电影也(yě )少的诸如这部寻枪

这(zhè )部陆(lù )川导演的气氛神(🈁)秘的影片是(shì )因(yīn )为姜文的精(📕)湛演技(jì )而增色(🤭)一些

影片开头直(zhí )率地的向我们影像展示(🚺)了警察马(🌸)山(🍯)姜文饰因丢枪而又开(🕕)始了一段寻(📿)枪之(🐚)旅凛冽的剪辑迅速(sù )地带你直接(jiē )进入一个(🏍)中年(😝)男子(🍱)因(🛺)丢枪而沉浸(🚛)的(de )焦(🤨)躁(🦁)与臆想之中

姜文曾说其(qí )实人生最根本(🚳)(běn )的应该(gā(🍾)i )是在寻找(zhǎo )

影片中马山自始(🌼)至终(🙇)的(🦅)在这里有着那把(⏸)内(nèi )带信念意义的配枪(qiāng )而生活中我(🍤)们也一直(🗃)在寻找我们(🦖)所信念的东西

去寻找是我们人生中的一(yī )个(gè )大命(mìng )题

2公(🌇)民(🐙)凯恩1941年豆(dòu )瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳(jiā )剧(jù )本

影(yǐng )片以20世纪末叶(yè )美国(guó(📠) )新闻业巨头威廉(🌰)朗道(🔮)尔夫赫(hè(🐓) )斯特为原型用新(xīn )颖(yǐng )的(📥)艺(💼)术(⛱)手法表现出了(🌞)一(🐵)位(🕟)报(🙆)业大王的一(🍺)生(❣)

一个国家的传奇一段国(😀)(guó )家的历史却(què )被(📝)浓缩成一(🌄)个人的奋(⌚)斗史

此片从(🖋)始至终一直在探(tàn )寻着凯(🌶)恩(ēn )临终(⛽)(zhōng )前的遗言玫瑰花(🚻)蕾

但(📞)(dàn )这(🛂)结果谁也没有想到这(zhè )个被所有人狐疑哪(📊)怕调查(✏)探查的所有(♊)人都感觉背后封(➡)印着(zhe )众大(dà(🙈) )机密的(🅾)玫瑰(🚈)花蕾之后更是他儿时的滑雪橇(✨)

这是(😊)(shì )对(🎂)那些一直在努(nǔ )力再努力(🥝)(lì(⚪) )调查的人而言简直(🐏)那(🎓)就是一个笑话而对此(cǐ )凯恩对于(yú )这(🆎)(zhè )但(dàn )是他因太早远远(🤚)离开童(🛋)年而对童年单纯无邪美好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年豆(dòu )瓣84分

导演阿(🔕)尔弗雷(😘)德希(㊗)区柯克(⏩)

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克(🏪)电影(🏙)

希(🌦)区柯克的(🚱)(de )成功之处(chù(📘) )就(👖)(jiù )取(👥)决于人他(tā(🛅) )讲童话故事的方(💋)法(💥)他应(yīng )该不(⛩)会(💋)去可(🗃)以制造(⌛)(zà(🌁)o )未(👻)知的(🛑)悬(xuán )念而是让观众看见了悬念然(🎠)(rán )后(😎)把情(😱)绪紧(jǐn )张

当女友解决主人公进行到案件前去嫌(🤺)疑人家(♉)一(🏼)(yī )探究竟时导演(🛶)是(😼)从主人公的(📟)视角让我(wǒ )们看(kàn )见女友和嫌疑人的三人袭击(jī )在嫌疑人离家很远越来(💑)越(yuè(🐯) )大近时我们也(👸)结束感(gǎn )觉(🏵)道(🌇)越(👥)来越大不安

说(🏾)起来(💘)这部电影立时会(🖐)华硕到人性的一面偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中偷(🌏)窥这样(🔉)的(🎄)一个(gè(🦃) )终致分析出了一个杀妻分尸的案件希区(💣)柯克成功了将我们的注意力(😞)放(fàng )在(zài )令人恐惧的凶杀案上(shàng )

但这勾引与被窥(kuī )来讲也是发生了什么在你(🎲)我身上的事(📵)当你偷窥别人(rén )的(de )时候也许你也曾(🚦)被(bèi )那(♐)样(🥖)偷窥过(💡)希(xī(🤟) )区柯(🍅)克在(🚒)(zài )到最后给我们留下来了一(🦌)个(gè )更为可怕地(😛)的东西就(🎭)是(🌖)如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓(gǔ(🙆) )1979年豆(📎)瓣83分

导演福尔克施隆多夫

这是一部(bù )透着恶趣(qù )味(wèi )的电影情节妙趣横(💶)生(shē(♑)ng )但(🛋)又一字(🍙)一字(zì )难懂过多的(⭐)隐喻根(🅱)(gēn )本无法一笔带过

一部现实中蕴满(🥒)奇幻色彩的影片

一个(gè )神奇无比(🌋)的(🌦)孩(🚠)子可(🆚)以有意识的(de )控(🖊)制自己(💹)的成长他反抗(💲)身边亲人的所作所(suǒ )为(🎹)

除(😼)此之外痛苦压抑的(🐐)人物关系及环(🏿)境外导演毫不大(♒)胆直(zhí )白的去拍(pāi )摄(🐚)拍摄每一个镜头(🐲)可以(🦕)展示了特珠年代的人(🍢)间(👑)百态(tài )

奥(🛐)斯卡走过(guò )了一条太过漫长的成长(😤)(zhǎng )之(🗨)路影片(piàn )中有着对会造成(🌞)二(🤹)(èr )战悲(bēi )剧的时(🥡)代性与民族(zú )性(📪)的深沉思考

影(😰)片的最后(hò(🌹)u )奥斯(sī )卡驾着火车徐(🥌)(xú )徐(xú )地(dì )向新(🍒)生(🚋)活(➡)飞(fēi )奔而去祖母和影片正在一样依旧(🍐)是坐在那片(piàn )生命起(💮)源的土地上(🕑)时光荏苒世事(shì )变迁唯(🔼)有(🏐)生(♊)命还(hái )会一代(👕)一代地继续延续

5洗(🌩)澡(📬)1999年豆瓣(🔀)82分(🗼)

导演桀(🎍)骜(ào )

澡(zǎo )堂泡(pà(⭕)o )泡澡是(shì )老北(🔣)京的(de )一大(🔃)特色风(fēng )俗

洗澡(🚃)(zǎo )虽然是男人戏无论洗(💷)澡吗时爱(👄)你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(de )老(lǎo )头们那就(jiù(🐪) )那充满儿化音的口腔都流(🐺)露出北京市(🎃)井的温(🏽)情(👝)

一辈(bè(🛏)i )子可以(yǐ )经(📦)营澡堂(🤐)的(➗)老(lǎo )刘早(😠)年(🔱)无子女(nǚ )两个儿子一个离家很远(🌃)(yuǎn )多(👮)年一个因智(🗨)商边缘(💾)送回(🚤)身边

所(🌄)有(♉)的故(👴)事反映了一个现代(🗽)化的(😿)问题传(🎖)统(🏁)和现代之(🗺)间(jiān )的很不搭而导演选择类型(👳)澡堂这一个独具传统民俗活动意义(yì )的场所展(🌕)开攻(🎓)击故事更是(shì )将现代(🔨)化(💼)态度得别(🍥)有(💸)(yǒu )深(🍮)意

爸(bà(🐬) )爸说(shuō )他们要去很遥远的(📿)地方(fāng )洗澡(zǎo )啊圣湖的水不单都能够(❤)洗(xǐ )涤身(🗨)体不过还能够洗涤心(xīn )灵澡堂(táng )子里放得满(🏉)满的全(🆒)是的(🐼)一(yī )池子水蓝(lán )蓝的老(😁)牌子上几(👥)个大字四(sì )个大字上善若水

上善是水水(😧)不光能洗净人的身体还(😂)能(🦖)够洗干(👻)净人(🈺)的灵魂

6太阳(♋)照(zhào )常升起2007年豆瓣(♊)79分

导演(📪)姜(🔋)文

这是(🛡)一个全是(shì )饱含符号的故事

姜文(🏷)沉寂七(qī(🕡) )年(🎼)之(💦)后的(🛐)又一力作由四(🌡)个(gè )饱含魔幻现实主义风格的小故事横列分为(📺)了(🐲)疯恋枪梦四个(🚞)(gè )部(🦁)分

姜文(🥢)说(😹)反正是(shì )一(yī )个故事没有四个是他们说有四个你再(zài )仔细看看也就(🛄)(jiù )只能一个不过就一个男的和(🏬)一个(gè )女的(📖)(de )

这(zhè )部外(🎅)壳娱乐表面(⭕)看来(🔣)政治的的(de )电影是对那一个时代的反思(sī )值(zhí )得玩味(😜)(wèi )非线(xiàn )性的叙(xù )事(shì )手法蕴(yùn )满(mǎn )了对人之欲望的神(🎒)秘(👂)描绘每个人物(👝)都系统(tǒng )设(🗽)置(🅰)的离奇(🕚)超现实主义

小提示(🙎)的是这也许并非(🏸)一部看惯好莱坞大片人的菜(cài )只不过是需要沉下心来一(yī )边特殊味道着(zhe )影片(piàn )的独有一边(😒)发掘着影片(🚞)的内涵(🕐)荒诞的(🚆)(de )年代无论怎样(yàng )严肃酷(kù )杀(shā )太(🍼)阳仍然早(💌)上腾起

7鸟人2014年(🍨)豆瓣83分

导(🗯)(dǎo )演(yǎn )亚(🛶)历桑德罗冈(gāng )萨(📖)雷(💜)斯伊纳里(🕺)图(🏤)

鸟人是(🐜)一部在(zài )电影语言的应用上(⛵)几乎(hū(🐍) )近乎完美(mě(🏊)i )的制(🦀)作(🎫)(zuò(🛬) )精美的好(✈)莱坞(🐿)电(diàn )影(yǐng )

一个(gè(🥁) )这(😓)(zhè )般狂暴痴迷于鸟的人对人的(🛍)生活还没(🚒)有(yǒu )一(💍)点(🛢)兴趣甚(shèn )至还到最后形(xíng )态心(xīn )理都开始(shǐ )趋向于鸟的人(🌌)这到底是是一个什么呢(ne )样的人

导演艾伦帕克按照时(🌺)空相互(🎫)纠缠的对(duì )比手(😚)法(🆖)继(🔻)续(xù )讲述了一个(🔭)想像(♟)鸟(niǎo )儿一样飞翔的少年(📝)的故事

在故(gù )事最后巴蒂在艾尔的怀里终(🏮)于回话了(🎡)他如同彻底蜕变般回到自(zì )己有过的(🍙)模样(🚙)倒是从来是(😟)没有经历过战争没有阴影没有(☕)悲痛

导演正是我这样的话将人(🍰)物(wù )露(😊)骨(🤽)化去具体阐述了现实对(🚂)人的残忍(📊)剥夺而吸(💱)引我的也恰好这种被(bèi )过分化的鸟人(🔔)形象在他(tā(🎵) )身上看的到对(🕧)自由(yóu )的(🛠)追求和思维

8法国中尉的(de )女人1981年豆(🥁)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的(de )女人这部影片一类英国的(🍚)民族文(wén )化遗产电影(🎱)不(bú )仅仅只不过它(🤚)是(🎤)改编(🍼)而(ér )成自英国文学(🎊)名(míng )著还而且(🈚)它崇尚人物的刻(🚧)(kè )画认可长(🏖)(zhǎng )镜头的运用(yòng )特(tè )别是过去(qù )时空其(🐜)构图颇具油画风格

片中除开爱情这一传统的主题本片中(zhōng )最(zuì )新颖(🍷)的那(🦊)就(jiù(🍝) )是要如何将戏中戏(⚾)这样的一个结(👸)(jié )构很好(hǎo )的把握在电(✍)影中的

影片将(🌫)两(liǎng )个时代(🚤)(dài )两个不同的爱情故(🎚)事放到一起诉说过去时空(🥥)中的萨拉与查尔斯(🐋)的爱情故事(👂)(shì )现在时(shí )空的安(😌)娜与麦克的故事

两个(gè )时空的反(🍅)差(chà )极(🎥)有(yǒu )个性时代的讽刺

一个(💀)生在维多利亚(👽)那样(yàng )的用(yòng )思(🌆)想枷锁自由的时(🕎)代(dài )里(🚘)(lǐ(😚) )彷徨(huáng )无(🦐)助而(📱)坚毅是为爱情你选了反抗另(lìng )一个生(🔖)在自由陛(bì )下万岁的现代却结果(guǒ )不能想挣脱世俗的链条你(🥓)选(♟)了一片平静(🕦)的选择逃(táo )避

现在看样(🍦)子这种对现世生活的反思(😹)依然本身(shēn )深刻地时代意义(yì )

9放大1966年(📪)(nián )豆瓣(bàn )84分

导演米开朗基罗安东(🏌)(dōng )尼奥尼

真相与幻想(🚖)之间的界限是什(shí )么(📪)感官是否需要(🌹)能(🧤)(néng )好处我们不(bú )认识世界

安(ān )东(🚉)尼奥尼(😙)曾说在放大这部影片中我则一点(🎓)也没去(qù )表(🐝)现(🤠)出来这个主(🤮)题(😍)这(zhè )是相当的确的而我表(🏘)述(shù )的是另外的人(👭)物和现实之(zhī(📫) )间(🚙)的直(🎞)接联系现实(📭)事(🎛)件是(shì )死死地地不断(👾)地(🏁)着人物而必然(⤵)的

一位发自内心的热爱拍照的摄影师突然(rán )一(yī )天在公园抓拍到了一穿越系列(liè )照片在经不断地放大(🤶)后莫名其妙才发现(🔺)那些照片里刻意隐(😙)藏了(🕝)一起凶杀案(💦)然而(ér )还(hái )没有人不(bú )愿意(🧡)完全(🤙)相信他的(✡)推测(cè )

导演(📮)将社会坏境与人物内心(xīn )纠缠(♒)交织起来去思考了一个真相与(♍)虚幻的故事即使发(🙂)现(xiàn )自己真(🏽)相也未必(🐌)会(huì(🌸) )能(néng )可以证明什么

影片结尾(🖍)处主人(🤯)公和一群很奇怪的年轻人(🎬)挂上不必然的虚拟(nǐ )网球在一番未果之前(qián )主人公(gō(🌤)ng )也渐(jiàn )渐地的正在由现(🛂)(xiàn )实结(📷)束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼(📝)人

裸岛是新藤兼人20世纪60年(niá(🎣)n )代创作的一(yī(🤕) )部(bù )影片正(🎟)值春季二战结束了后日(rì )本的重建期

这部没有人物对(duì )白的电影对岛上艰难地环(👩)境的描写主体(🦖)形象了岛(dǎo )上夫妇生存下来的艰难地(dì )即(🗞)便有(✋)时候(💅)也会(huì )更加的(⚓)无奈阴(🔡)郁和很厌烦(fá(🤝)n )但(📪)他们(🀄)那就(🍩)(jiù )只要能坚(jiān )持(chí )了下来

例(lì(🥀) )如影片(piàn )到最后女人把(🐺)好(🐶)(hǎo )不容易挑来的水(🌛)彻底洒了狂烈的(🕑)扯掉(diào )自己种的蔬菜然(🥍)后(hòu )把在地嚎啕(🌇)而到最后(📿)(hòu )那就从地上(shàng )爬起来再乱词着机(🤦)械的工作为了(🚏)生(🏉)存(🏔)的而(😮)又不得不(bú )做的(✋)劳动(🌇)这就更加运(yùn )用对比(bǐ )了他(🧀)们(🎬)对生的(de )渴求和忍(rěn )耐的精神

一(💶)个(gè )简(💻)简单(🛵)单的故事却非(👖)常好的反(fǎn )映了(le )二(🍟)战后(👂)60年代(🐅)(dài )的日本(běn )社(🅾)会(🤨)情(💈)况以(yǐ(🏟) )及(⏱)日本大(dà )和民族的(👘)心态