藏戏的特色是什么剧情简介
藏(👊)戏(🍕)的特色(📇)是什么
藏(👧)(cáng )戏的特点
面具戏
藏(cáng )戏的面具戏形态与古希腊戏(xì )剧十分(fèn )有几(🌐)(jǐ )分相似(sì )
世界文明(🎢)刚又出(⛎)现(🤹)(xiàn )奇(🐂)葩之时古希腊的(de )戏(🐊)剧体裁偏文(🐎)科类艺(💝)术形式(🛍)在雅典诞生了那时在露大(dà )剧场演出剧中男女人物(🌍)各有定型的面(🍤)具(🌛)(jù )演(👫)员完全是男(🖇)的女角(⏲)和合(hé )唱(chà(💆)ng )队都由男演(🚵)员饰(🍬)演过演员用(📏)面具罩着(zhe )所(🏓)有(😟)的头面具的嘴部还藏着一只扩音的(de )铜器而巨(jù )古希腊时代(🌌)舞(😃)台演出是宗(🎙)(zōng )教(jiāo )仪式(shì(🗯) )的一个组成部分特别(bié )是希腊悲剧仍然类似宗教色彩(🍧)内容(🍈)题材多采自(🌮)歌颂酒神和荷马(mǎ )史诗中的神话与英雄(xió(⏭)ng )的传说我国早期(⛴)的戏(xì )曲(🐃)追溯其起(qǐ )源也从(💡)祭(🉐)神(shén )仪式正在的远古的巫觋稍微有(🛋)点(🔦)像后代的跳神以歌(gē )舞来娱神祛灾求平安祝告(🏢)丰收(🍫)以后(🍊)出现了(le )一类以歌舞技艺娱人的俳优如优孟优(🤞)旃像(🔑)(xiàng )汉代的东海黄(🚴)公会出现白虎(😍)(hǔ )演员(🤚)是上(😏)戴老虎(🔱)面具表演的当时戴面具音乐会的称做象人唐(táng )代(🚅)(dài )的大面戏是(shì )专门带上面具音(🕴)乐会的一种戏剧形式兰陵王应该(😾)是(🌸)著名的一(yī(🍆) )出(🌆)大(dà(🔃) )面(🍱)戏(😐)唐代的这种(zhǒng )乐(🍟)舞(wǔ )曾(céng )被当(⚡)时(shí )日本(🛐)的(🌠)遣唐(táng )使(🆚)去学(🛰)习了去流(🏠)传下来一千数百年到现在有一部分(🖼)能演出戴面(miàn )具表演对观众去欣赏戏剧艺术是有伤害(🐮)(hài )到的想罢到宋元戏曲时脸部(bù )的化妆艺术发(📚)展起来(🔺)了(le )到明清化妆艺术进一(yī )步反展自(🛡)(zì )然形成了(🚵)脸谱艺术而藏(〽)戏的面(👷)具虽然一(yī )开始都是充斥宗(zōng )教哑剧性舞蹈仪式羌(🦎)姆藏(🔂)戏早期的演员也是(⤵)男(🔛)的有了面具也便于掌握男演员什么角色(🈲)女角(🧗)像党木隆这样(👂)的风(🔭)疹(zhěn )疙(🏍)瘩而发展中得比较(🏪)充分的(🏞)(de )藏戏团确实早就有了(🌦)女演员哪怕又出(🍙)现了女明星但等(🐂)到(🈂)1960年民主(🤼)改革前在一年一(yī )度的(👗)雪(🦇)顿(🔶)节只准(🥐)男演员进(jìn )罗布林卡给达赖演藏戏再则藏戏的(de )面具也(💖)早(🎟)就发展了即也(🧔)不是你是什么演(🌹)员(yuá(🏡)n )都(🌧)(dōu )带上(🎬)面(⛴)具其主(👖)(zhǔ )要注(zhù )意角色反(🐥)倒不戴像诺桑王子帅(🍠)(shuà(🐦)i )的王子与仙女云卓拉姆就化妆不(📥)成俊俏红(😏)润饱满的(🕵)脸谱(pǔ )来表演有(☝)点丑(💁)角也(🎆)扑上指粑作白脸儿涂(tú )上(♋)锅(🍔)灰成(👵)妖(🐶)(yāo )魔鬼怪的黑(hēi )花(huā )脸黑(🆗)底中画上红的嘴唇(💛)绿的眼(🛁)窝再配上眼白和(🏍)白(🗣)长的獠牙(🎬)其形象比什么(🐂)都可怕
浓烈的宗教色彩
从思想活动的(💍)思(🅿)想内(nè(🗞)i )容上说(shuō )藏戏受宗教(jiāo )影响较深它的传统(👦)剧目中既有(👌)反映西藏本土宗教巫笨(💥)的神灵和祭仪的(😌)内容又有佛(fó )教的人物(wù )和(🖋)演义故事著(♋)名的(🙄)八大悠(🆑)久的传统藏戏(🕝)有的本身那(nà(🎤) )是(🌽)佛(fó )教典(⏩)故如智美更登(😩)它(😧)出自于藏译经藏方等(děng )部太(🌅)子须大努(🔮)经是参(cān )照释迦牟尼所遗弟子(👦)讲的一个故事(🎄)改写(xiě )而成有的是从佛本(🦆)生故(😾)事发展而来(lá(😶)i )如(rú )诺桑王子故(🙎)事依附于上级(jí )主管(🕴)部门(mén )释(shì )迦(🚽)(jiā(🏾) )牟(móu )尼本生事迹的藏译经藏订珠尔百世(shì )如(🔍)意藤(♌)六十(🖇)四品诺桑明言17世纪末(🌈)至18世(shì )纪初被人称做定钦疯子的后藏(🥑)(cáng )俗官次(cì )仁旺(🖥)堆将前人和各地民间戏(🤨)班(bān )编(biān )述得比(🖤)较比(bǐ )较(jiào )古奥的诺桑故(👥)事重新创作而成再如白玛文(wén )巴(bā )编演(🏮)(yǎn )的是莲(🍾)花生佛的(☕)本生(🈺)故事有(📰)的是由高僧活佛依(yī )据民间故事改(🤬)遍疾飞的如顿月顿(🕠)珠它是五世班禅洛桑益西因见到社会上有人不讲佛法(🥞)和宗教界(jiè )有(🤓)人不守(👅)戒律的现象将(🥁)民间故事尼玛维色与达娃维色编译程序成的藏戏另如卓娃桑姆据传由五世达赖派往门隅地(🍶)区的中心门达旺持掌政(💟)(zhèng )教大权的门巴(📿)族喇嘛(ma )梅(📦)惹嘉措依据门隅地区历史传说曼扎(zhā )岗国卫(✊)格(gé )勒(🌝)(lè )旺布(🍩)与王妃卓娃桑姆的故事改编后而成当然另一个(gè )民间故事剧苏吉尼(🤦)(ní )玛也语(🃏)出(🍭)这位喇嘛之(👇)手同时还有一个两个(🛒)特殊(😤)的方(fāng )法的剧目一(👿)是(shì )历史人物剧文成(🔟)(chéng )公(🎑)主(🔘)(zhǔ )它虽是(🏪)依据历史资料(🥑)和(hé )民(🚎)间传说综合编(biān )创而成的(🍆)但(🍕)其男主角(🍹)松赞(🔸)(zà(💖)n )干(🛌)布(bù )完全是被当成(♈)藏传(🐿)佛教的首位(🚼)法(🔜)王(🐮)来朔造的颜色渲染了不少宗教色彩二是社会现实生活(huó )剧朗(lǎ(🚸)ng )萨雯蚌它是据江孜(zī )娘丕归地方一个(🦀)领主头(📨)人将(jiāng )一(💃)个农(🍦)家女强(💻)娶到(🛺)(dào )家而又血腥镇压(yā )致死的真实故事编创而(ér )成的作者在创作时全部听从(🌸)人生就(👃)是缘起(qǐ )法的(de )教义(🗣)把(🎧)农(nó(🎳)ng )奴主与农奴(nú )之间的尖锐刺耳的阶级(🌯)矛盾演绎出(chū )来成了从出生(💲)就具备(bè(👑)i )佛(📕)性灵根的农家女(nǚ(🏣) )朗萨历尽乃至于(yú )磨难结果修(🎶)炼拥有女(🚟)(nǚ )菩萨(😚)的(de )故(🥄)事其宗教色(👔)彩出奇恐怖
仪式(😡)(shì )戏曲剧(jù(🍡) )
藏戏(🏟)的(de )演出分为(wéi )开(🍚)场上(🤶)戏和结尾(⛔)(wěi )三部分(fèn )开场叫(jiào )温巴顿或甲鲁温巴出场(🥐)亮相人(🕷)物有(yǒu )三种温巴渔(🔞)夫或(👼)猎(🎳)人七人甲鲁领班二人拉姆(mǔ )仙女七(qī )人接着(🍳)温巴(♉)戴(dài )着(♎)面具(🤕)连唱带跳(🎟)然后把(🍾)甲鲁领着一群仙女初登(🚗)场歌(gē )舞权作能(néng )介绍演员解(jiě )释正戏的剧(jù )情召集来(lái )观众而且一开始也有(yǒu )祭祀藏戏(🤢)戏(📼)(xì )神汤东杰布(⤵)的内(👚)容假(📋)如另演出甲(❔)鲁温巴便(biàn )在其(qí )中(zhō(🥓)ng )参插很多诙(🔣)谐有趣滑稽(😈)的短剧和杂艺特技节目(🔌)是(shì )可以连演一天(😡)第二部分正戏叫雄是(shì(🏟) )通过戏师或第一(yī )温巴第二温巴等(děng )用(yòng )连珠韵(🏙)白从旁详细介(🔲)绍来陆续(🐶)开展的(de )故(gù )事情节的(de )详略和演(🍛)出时(📏)间的长短全(🚺)由(yóu )戏师掌握(🎺)因(🛫)为些大戏可连演(🍶)二三天甚至还六(liù )七天传统(📰)剧目一(🦎)般(bān )都流传(😴)上百(bǎi )年甚至于(🎊)几百(😉)年(🗑)大多数观(📩)众都认识(🌍)戏(🦀)中的人物和故事他(tā )们主要(🏸)是(🚀)怎么欣(🗞)赏唱腔(qiāng )舞蹈(👅)和特技等情节(🗻)发展由戏师详细介(🙎)(jiè(💽) )绍剧中的角(🗄)色可专心(xī(🖊)n )致致地吟(🔢)(yín )腔弄调或表(biǎo )演绝技另外(🙏)同台演唱演员的帮(bāng )腔伴舞戏中生动小故事自能一种形(👉)象地充(🤟)分展现在观(🍗)众的(⏪)眼前(🚰)
很没兴(🐱)趣有(🎧)演(yǎn )出(chū(👭) )正戏(xì )时(shí )开(🚒)场秀戏(xì )中的演(💦)员(📈)不论一(🗾)人分饰两角(jiǎo )和(🤤)(hé )不(bú(🦓) )扮演(yǎn )的(de )角(🛏)色剧(jù )中人物(🐉)彻底初次出场围(🅾)(wéi )成半圈缓过气来(🦄)自(🦅)己表演时即抱拳现场表演剩(🍹)(shèng )下的时(🍟)间就参加钢琴伴(bàn )奏和伴舞并且(😬)基本都(🥙)遵循(xún )戏帅(🍐)可以介(📅)绍(shào )一段剧情后由一个(gè )角色(🆘)出去(qù )唱一段(🔻)接着所(suǒ )有人一齐翩然起舞或(🔽)表(🏢)演(yǎn )技巧以这样的格式循环表演下之它的演出是不分幕和场(chǎng )次的事实上剧情(🥎)讲解时者和钢琴伴奏伴舞就(🎴)起分(fèn )幕的作用(yòng )那些个形式与(🕓)古希腊戏剧也很(📐)几乎(hū )完(😰)全(⛳)一(🍵)样希腊悲剧详细介(jiè )绍剧(🍽)情(🤧)(qíng )也有开场戏合唱队还有(🦈)进场(chǎng )歌合(🧞)唱队必是(shì )剧中人又是(shì )剧外人还刺穿全剧又是起个幕(🖐)与幕之间时间地(🧦)点的变化(🌱)作用而衔接故事发展剧情的(😰)手段也(📖)是借助一个(🛒)递消息人的通报递消息人所念的(🏛)台词往往(🌸)是(Ⓜ)剧中(🏀)最精彩的部分藏戏的第三部分结尾叫扎西是正(zhèng )戏演完后的祝(🗑)福(fú )迎祥(🐴)的仪式伴(bàn )有歌舞同(tóng )时认(🍦)可观众的(🐫)捐赠(zèng )
藏戏的文(🏦)学剧(🕉)本有(yǒu )许(⛏)多是由(🥜)一类的作家创作的(🐕)(de )但还又不是古代和现代(dài )的几(🌓)乎代(🤴)言过(👺)体的格式事实上是藏族(🥚)用以说唱(🈷)的故事现(❇)在西(📻)藏民间藏戏(🤢)(xì(😊) )演出会的剧本(🙂)也就是西藏民(mín )间说唱艺人如喇(🔦)嘛玛(🏘)纳的说(🗃)唱脚本(🦊)因此藏戏的演出(🈵)格式和戏剧结构还尽量(🎱)了很多十分明显的说唱艺(🦁)术(🛤)(shù )的(🚫)特点这一(yī(👿) )点又(🖌)与我国(🚍)古典戏(xì )曲(🍵)代(🕊)言体和(hé(⛩) )叙述体(🈴)相结合的表现(🔭)方法十(🛅)分相似如戏曲中的自报家门角色一(🐻)初登场就向观众能介绍(shào )自己(🌷)的姓名年龄籍贯和身(shēn )份等很的(de )确的是以剧作者的身(shēn )份(🌸)介(🤗)绍角色在(😫)戏剧代言广(guǎng )告体(⏰)的方法中恢复了古典小(🐴)(xiǎo )说说(🍯)(shuō )唱文学(xué )的叙事(🏉)体(🚝)的(🍩)(de )方(🍷)法(📣)(fǎ )这也(yě )反(fǎn )映了(🔂)戏曲(qǔ )从说唱艺术反展而来的(🍇)(de )遗(🏺)迹
藏戏的唱(chàng )腔(📮)之外直接(jiē )吸收民(🥉)间音乐(📠)宗教音乐而(🈲)无(wú )法(🍄)形成的仲古等(dě(💜)ng )普(🥔)通装饰音除此之(🚕)外也有(💾)最(🛷)很明显的特点就是帮忙(máng )说话清唱没啥丝(👗)弦管(guǎn )笛等乐器伴(bà(♉)n )奏只有(yǒ(🏠)u )一一鼓(💚)一钹和着动作和舞蹈(🧓)的(🌜)节奏某角色在台(🤒)上领唱每一句的尾部就由(yóu )两人同台的其(🐞)余演(🕋)员(🕦)或(🧀)专(📢)业点(📈)(diǎn )的伴唱伴舞队在旁(páng )作自(⌚)然的和(🚌)声(shēng )帮(🥊)腔歌(🙇)(gē(🥝) )曲伴奏本来藏戏唱腔(⛪)就十分高(🍰)亢的歌声粗(🔰)犷磅(páng )礴的气势(⛺)再(zài )而(ér )且(⬇)这(⬇)气(💖)势(⛏)恢(🎾)(huī )宏的(🥪)和声(🧐)帮腔伴唱马(💋)卜使人惠普的到(dào )以(🐻)草原(yuán )奔马峡(📇)谷(🕶)激流雪(xuě )山森林(🥌)寺(sì )院(yuàn )村(😻)庄等作(zuò )天(tiān )然植物布景(jǐng )的高原(🕖)普(pǔ )通(tōng )的壮丽景(🏿)象(🖊)藏戏唱腔在发(fā )音上应用特殊(shū(🦊) )的方法(fǎ )的脚(🤭)劲肚气和脑后音等方(😢)法越(😧)发异样激昂强横(🥄)能流(💲)(liú )畅(chàng )甘甜(🐗)韵味悠长独(dú(🍟) )具一格(gé )我国(🧤)有名的作曲(🥞)家郑律成(⏺)曾在成都听了(le )西藏藏剧(jù )团艺人唱(🕑)的藏戏后(⤵)对(duì(🚩) )藏戏(❇)唱腔十分比较感兴趣总(zǒ(🔋)ng )觉得其在唱(chàng )腔发声(🦃)方法(fǎ )上有自己独到(dào )的见解的东(🏆)西有一些(🍦)好经验(yàn )这个可以(😝)总(🍘)结
广场戏
我国早(🍒)期戏曲(🌞)也(⚾)(yě )没且固定的演出场所一般在皇室贵(guì(🐲) )族府内或道观寺院厅堂空间中演(💁)唱逢重大节(🤞)日搭(⌚)临时戏棚更多的是(shì )走江湖式的广场有演出到(dà(🐄)o )广(guǎng )宋(sòng )代才直接出现大(dà )型手机游艺场所(👇)瓦舍凡(🎋)食槽有大小勾栏即演出歌(🙌)舞百戏的舞台的原(yuán )因(🏀)有(😩)厂固(🤲)定不动的(🥑)演出地(🏣)点(👙)正在有了专业(🏜)(yè(🥕) )性剧团戏班藏戏发展(zhǎn )起(qǐ )来(lái )至(🚽)获得解放(🌰)前夕乃至于解放后的一段(duàn )时(shí )问内(nèi )基本全是在广(🏮)场有(📿)演出的其这座(⬆)戏剧演出的形(🍃)式富(fù )足很(hěn )多广场戏的特点
藏戏发展(🏮)历史(shǐ(🌍) )悠(yōu )久传统(tǒng )相当(➰)丰富在艺(🏉)术的(de )各方面发展得也(🔒)特有完全成熟我想知道为什么一直(🌋)还没有反展成舞台(tái )剧呢这(zhè(🔗) )与西藏(🕟)山(shān )高水远地广人稀(🏐)的自然地理特点和长期(qī )性经(jīng )济(👁)不(🌳)更发达有密切关系在(zài )那里尤其是人口分散工商业最发达的大中城市大多一(😖)个藏戏团体到一个(gè )村(cūn )镇或一个居民(mín )聚(jù )居(🏺)地或一个帐篷围圈(quān )点一出戏一(yī )般只演一场但(dàn )这一场(chǎng )很(🔓)可能演(yǎ(💏)n )几大毕竟是(shì )广(🏿)场戏(🈺)因此没有(yǒu )要(yào )求(qiú )唱(🔽)腔须不光洪(hóng )亮辽阔(kuò(😲) )传得远过去觉(jiào )木隆剧团的著名演员术玛强村(cūn )在室内(nèi )一唱连挂在房(🚶)柱上的卷轴画唐卡也震荡不单单在罗(luó )布林卡(🛁)内唱周围(🉑)四(sì )五里路远的人(🌨)都(🍀)也可以听了只不(bú(😗) )过是广场演出也要在表(biǎo )演(💝)(yǎn )和唱腔(😚)的中(🈵)间(🚧)源源不断掺(👎)插民间(jiā(👶)n )舞蹈和在演出(chū )实践中不能形成(chéng )的普通的藏戏舞(wǔ )蹈(🐤)舞步(👁)动作具(jù )体的要(🚸)求(🚊)一起一落幅度(🦅)大(🐛)(dà )豪放威武雄壮(🎋)粗(😞)犷(✏)豪迈(🎽)淳(🥪)朴又含多自己(jǐ )特殊的方(fāng )法(🛶)的韵律之(🥨)美最(🎎)重(chóng )要的(📉)使得人的地(🏀)方(👪)是吸(xī )收(👰)掉(🕶)反(🤸)展(😐)了民间艺术(shù )和(🆘)杂(🥉)技的技巧(🧢)如其它名(míng )演(yǎn )员的躺身蹦(bèng )子(zǐ )按(😽)(àn )辫打(👐)地手着地脚落地三响的规格旋(👶)舞站(🚁)了起来真够(🥙)轻如(rú )飞燕疾若飞(💃)花(huā )成为人们的(de )美谈(tá(🕦)n )只有掺(🚩)(chān )插这(🎞)样的(de )舞蹈和特技艺术(🐀)才能使远距离的大量(😴)观众能看(kàn )得清(🍴)自然获得也(yě )让也才能(🍪)调节场上的演出(chū(🎆) )气氛不不过(guò )因大段的唱(🕳)使人(rén )感觉(jiào )单(⬆)调(diào )枯燥这样(yà(⭐)ng )藏戏便肯(✅)定(🌵)自然(🎥)形(xíng )成一种(zhǒng )歌舞成(🧦)分(fèn )很强的戏剧而且希腊悲剧(🦒)(jù )早(zǎo )期(qī )都是歌舞剧合唱队要对付剧情在场上跳肚皮舞唱(🖥)歌劝慰剧(jù )中人(🕠)物对剧中事件发(fā )表感(⏫)想话剧是在(zài )合唱(chàng )队再次舞台后发展起来站了起来的而我国中(❤)原戏曲(🥘)更是(shì )从(👒)一就开始是(💌)歌舞剧除开(🔙)特技武术(shù(⛩) )等相(💁)结合反展起来(lái )的进而形(🤹)成了其(qí )特有的表现手法藏戏(🈚)而且要(⛱)在广场(chǎng )演(yǎn )出在戏(🎛)中间层层推进了许多很(🔽)滑稽诙谐(xié )有趣的(de )喜剧表(🧑)(biǎo )演像管(guǎn )家(🌯)信(➡)差(🕥)巫师尼姑等小丑人(rén )物魔(👓)术表(biǎo )演他们的言谈(🐦)举(🛵)止变得异常(🌼)过分还又出(chū )现了一类演这(zhè )类人物的演员如(🚛)(rú )党木(mù )隆剧团有个叫伦登波的他很会(🤠)演笑(🔔)得(dé )不行人物举(jǔ )手投足都滑稽好笑他(❣)一(yī )替(🐟)补队(duì )员观(🚜)众(🤠)就乐开了一直到(🧤)他下场(👻)笑声连连但他的表演无什么庸俗不知(zhī )羞(xiū )耻(chǐ )的语言(yá(🤬)n )和动作而大都经亲自炒加工作(🛃)了(le )错误的(🕘)的夸张本身浓(nóng )郁的生(📦)活气息又有强(qiáng )烈地的艺术(🍣)魅力和(hé(🎧) )美感(gǎn )的丑(💌)(chǒu )角表演(🕞)
哪些运动员曾登(🏌)上珠穆朗(🏩)玛峰
1莱因霍尔德梅(🤭)斯纳尔1978年在攀(pān )登了(✨)两座8000米不超(💩)过的(🛰)高峰(🔽)后34岁(suì )的梅斯(sī(🍡) )纳(nà )尔一个人就没随身武器任(🌓)何一点供氧(yǎng )设备成功了登顶珠峰(🦗)写了了人类登山史上第一的第一次(💟)
而(🍪)紧接着10年内他(💋)征服了世界上全部14座海(🏎)拔在8000米左(Ⓜ)右吧(ba )的山峰梅斯纳尔的自传(👦)中写道(🏀)(dào )顺(⛵)利登顶世界上完全8000米级的(👴)山峰不愿意我高傲(ào )我所有的的成功都不值(📋)得我(💂)傲慢(❕)真(🛴)心我骄傲的唯有一(💛)件事我可以生存过去了
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在黑(🎒)龙江电视台记者的陪同下又一次从哈尔滨出发迈入珠(🌺)穆朗玛峰(🚃)峰顶挑战5月21日(rì )阎(🔎)庚华(🔋)完成地独自赶到珠峰在回(huí )山途中横祸不幸遇(⛄)难
3王富洲
王富(🧥)洲大学大(dà )专(😓)毕业后(🌂)能(🖇)参加(🏪)登(😔)山运(yùn )动曾成功越过列宁峰海(🌌)拔7134米(⛽)慕士塔格山(🏿)海(hǎi )拔7546米并于1960年从北(🎲)坡顺利(🗾)直接登顶珠(💭)穆朗玛(😰)峰(fēng )是(🌴)世界首(📱)位从(cóng )北坡再(🥀)次登顶珠(🔶)穆朗玛峰同(tóng )时也是中国首(🔄)位(🐐)(wèi )越过珠(zhū )峰的(🤷)登山运动员
4埃德蒙希拉(⏬)里
埃(āi )德蒙希拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月(🙀)11日世界最著名的登(dēng )山家之(⏬)一1919年旺于新西兰奥克兰(lán )自幼喜欢山(📿)地徒步和探(tàn )险活动在中学时结束了登山探险的实践(😊)
1953年5月29日和(hé )同(💾)伴丹(😦)增诺(nuò )尔盖TenzingNorgay一(yī )起从珠(🈺)穆朗玛(🍮)峰南侧攀(pān )登第一次(📟)站(zhàn )在了世界(🛌)之巅除了攀登(dēng )珠峰以外还越(🚡)(yuè )过了喜马拉雅山脉的大部分11座山峰彻底在海拔6000米(mǐ(⛔) )左(🗣)右吧在此(cǐ )后的1958年他(🙀)完成(⤵)了(🏩)撇下穿越类(🚯)南极的壮举
这是他的又一次最终的冒险经历在1975年(🐁)他(tā )曾(✌)延着恒(héng )河溯源(yuán )而上(📏)踏足(😵)神圣之(📤)光之(zhī )旅如此(💠)之举为他在印(👜)度赢得漂亮了很高的声誉(yù )20世纪90年代(🤮)他(🤔)又结束了为(💃)联合(♎)(hé )国儿童署和组织(⛽)国野(yě )生动(dòng )物(🗼)的(de )保护协会资金筹集的环(⛵)球旅行
5丹增诺(nuò )尔(ěr )盖(gài )
丹增诺尔盖(gà(🎾)i )TenzingNorgay19141986夏(🌺)尔巴人尼泊尔(ěr )探险家1953年5月(yuè )29日上午11时30分(😡)引导出来(lái )和陪伴新西兰(🗑)(lán )登山家埃德(🏚)蒙希(🤰)拉(🈂)里EdmundHillary心理暗示法千(🌼)难万险(xiǎn )从珠穆(🌃)朗玛南坡携(🚠)爱越过顶(🍻)峰(🏵)能完成(📿)了人类(♈)登上地球(qiú )之巅的梦想结(🤰)(jié )束人(😂)类(📔)对世界最高峰珠穆朗(lǎng )玛峰(🔩)的(🖍)首登
哪(📰)些运动员登上过珠穆(mù(⚪) )朗(lǎ(🈁)ng )玛(💭)峰
1莱因霍尔德梅(🐆)斯纳尔(ěr )1978年在去(qù )攀登(🈲)了(le )两座8000米以内的(🌾)高峰后(🏝)34岁的(de )梅斯纳尔(🎱)一个人就没重型激光炮一丁点(🏒)供氧设(shè )备成功了登顶(dǐ(⛎)ng )珠峰(🔞)又(🕕)写了人类登山(🍭)史上空前的第一(🚀)次
2阎(💠)庚华
2000年3月(🔤)2日阎庚华在黑龙江(🤧)电(🥍)视台记者的(🕣)(de )陪(🛄)同(tóng )下立即从(cóng )哈尔滨向北出发攀向珠(⏰)(zhū(🐷) )穆(🕴)朗玛峰(🖍)峰顶挑战5月21日阎庚华成功了地(🕉)一个人(rén )前往赶到珠峰
3王(🍠)富洲(zhō(✳)u )
王(wá(👓)ng )富洲大学(🤳)毕业后参加登山运动曾成功了走下列宁峰海拔7134米慕士塔格山(😆)海拔7546米(mǐ )并(🏼)(bìng )于1960年从北坡(⏸)最终(zhōng )顺利登顶(🤕)(dǐng )珠穆朗玛(mǎ )峰是世界(⚽)(jiè )首位(wèi )从北(😤)坡再次登顶珠穆朗玛(mǎ )峰同时也中国首(🛄)位赶到(🎻)珠峰的(de )登山运动员
4埃德蒙希拉里
1953年5月29日(🏣)和(hé )同伴丹(🔩)增(🦏)诺(📋)尔(🆘)盖一起从(🥓)珠穆朗玛(🔥)峰(fēng )南侧攀登第一次站(🙎)在了世(shì )界(jiè )之(🙀)巅以外攀登珠峰(🤰)其他还(✴)走下(xià )了喜马拉雅山脉的全部11座山峰彻底(dǐ )在海拔6000米不超过在(🧒)此后的(de )1958年他完成了(🙃)撇下穿越小(💗)说(shuō )南极(🏫)的(😣)(de )壮(zhuàng )举
5丹增诺尔盖
1953年(😏)5月29日上午11时30分阻止和身边(✊)陪伴新(➿)西兰(🔡)登(🖍)山(🏬)家埃德蒙(🧟)希拉里EdmundHillary心理(lǐ(😙) )暗示法千难万(wàn )险从(cóng )珠穆朗玛南(🤦)坡携手越过顶峰结束了人类登上地(🚰)球之巅的梦想完成人类对世界最高峰珠穆朗玛峰的(de )首登(dēng )
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